续道，“在这本书中，我看到个很有趣的概念，它四言诗势衰后，五言诗就出现了，然后就出现了律诗。

    这是真的吗？其实我很怀疑，但很快，我就觉得这并不是真的，如果四言诗完了真的就是五言律诗，那么按照韵律，秦嘉的《赠妇诗》怎么？”

    着，晨阳开始背了：

    “皇灵无私亲，”

    “为善荷禄。”

    “伤我与尔身，”

    “少罹茕独。”

    “既得结大义，”

    “欢乐苦不足。”

    “念当远离别，”

    “思念叙款曲。”

    “河广无舟梁，”

    “道近隔丘6。”

    “临路怀惆怅，”

    “中驾正踯躅。”

    “浮云起高山，”

    “悲风激深谷。”

    “良马不回鞍，”

    “轻车不转毂。”

    “针药可屡进，”

    “愁思难为数。”

    “贞士笃终始，”

    “恩义不可属。”

    背完了，晨阳才道，“如果按照最白老师的话来，这五言诗它已经出了二十个字，这句对不是律诗。”

    6探花道，“这可以算作长律，你子懂什么。”

    晨阳笑道，“长律？k，我们姑且算是长律的五言律诗，那么按照对仗来，三四句对仗，五六句对仗。

    可是我们看看第三句是什么：伤我与尔身，少罹茕独；伤我对少，与对罹，尔身对茕独，第五六句：既得结大义，欢乐苦不足，既得对欢乐，结对苦，大义对不足。这二条不符！”

    “我们再来看五言律诗的第三条规矩：平仄必须按照特定的格式安排，一联内讲对，两联间讲粘，而五言律诗的格局也无非是在仄仄平平仄、平平仄仄平、平平平仄仄、仄仄仄平平这四种格式上变换。”

    “那么在看第一句，皇灵无私亲，这属于仄起平收，那么第二句就应该是平平仄仄的格式，但它是吗？并不是！这一条，也不符。”

    “五律第四条规矩：只能押平声韵，偶数句押韵。那么这诗压的是什么？第二句压禄，第四句是独，第六句是足，压的是既不是平声韵，而且还是仄韵，也这也不符。”

    “五律最后一条规矩：两个双音步加一个单音步，单音步只能出现在句子的中间或者末尾，两个相邻的双音步的平仄必须相反。”

    “咱们就不这前面的，就最后的要求，第一句就不符，可这诗又是明明确确的五言诗，那么它属于什么？”

    “而且，在我们华夏，这样的诗还有李益的《江南曲》

    嫁得瞿塘贾，朝朝误妾期。

    早知潮有信，嫁与弄潮儿。

    喜马灯心草哼声道，“这两诗是现如今很多诗协会学者研究的关键，你拿出来充数是想证明什么？难不成你想自己的诗和这两诗一样？”

    晨阳并没有生气，他摇头笑道，“恰恰相反，我要的是，这两诗完全不一样！”

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