的结果，这一点，被姜若曦的这首歌，完全颠覆了。只这一首歌，她就一点都不缺商业性，舞曲风的流行音乐，只看歌手如何表达，音乐从来不分好坏，歌手才分。”

    有些话boa的身份不好说，朴政英是不适合说，杨闲硕说的就很干脆“我们其实担心过，姜若曦长的太好看，音乐性又太强，就太不接地气了。而她的年龄和能力，现在就走职业音乐人路线又太可惜。boa的歌选的非常的好，歌手要证明的除了歌声，还有她的商业价值。有些残酷，这就是现实。”

    “不是长的好看就有商业价值，同样的，也不是歌好听就可以。她的性格始终是一个问题，但是现在她证明了，大众流行音乐，她同样能抓的住，这个能力非常的重要。那孩子应该谢谢boa，boa证明了，姜若曦或许能比我们之前想的，都要更值得期待。”

    三位对于姜若曦的夸赞，有人听懂了，无非就是唱得好歌，未必能卖得出专辑。韩国乐坛不缺好的歌手，可是要说卖座，爱豆还是在一线。有些人没听懂，人长的漂亮还怕没商业价值？太小看颜狗的购买力了。

    不过这不重要，市场会给出答案。现在重要的是，确定晋级的姑娘，现在被要求退赛，原因是，监护人出现了。

    “为什么花两天选歌？”非常不理解的杨闲硕。

    要回答前两位的疑问，要先解释一件事，商业性的编曲和作曲完全不是一回事。学术上，作曲是指，作曲家完全掌控自己的曲子。以姜若曦刚才的歌举例，一个小型管弦乐团的合奏，作曲家是要给每一个乐器都谱曲，还要规定演奏技法和轻重，很多乐谱上都是带有演奏和演唱技法标注的，作曲家就是曲子的灵魂。

    以上是学术上，或者说是真正的作曲家要做的事情。所谓的商业作曲家，就是现代流行音乐，经常有连基本乐理都不懂的鲜肉小花们，随便用吉他，有的连乐器都没有，随口哼一段曲子，做为主旋律，就能号称是作曲了。其实专业的事情，都是编曲者在做。

    很多连主旋律最后都不一定完全用，基本都是编曲者重新创造一个曲子，因此在商业性较强的音乐里，写在歌曲上所谓的作曲家，远没有编曲者重要，水分太大。某种程度上来说，商业歌曲上的编曲者，才是真正意义上的作曲家。

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