沈言之所以自己跑宣传…

    主要《后来的我们》太猛了！

    原时空，这部电影上映四天票房破十亿。

    周东雨被誉为票房灵药…

    正式接班周讯！

    原时空，《后来的我们》，《诛仙1》、《送你一朵小红花》算是一脉相承的玩法：开局分很高，独霸档期，KOL闭嘴…

    背后有也都是大资本。

    原时空，《后来的我们》属于欢喜传媒+猫眼，背后是阿里+滕讯…

    《诛仙1》，只有滕讯，而且成品质量太平庸了；

    《送你一朵小红花》，就熟练多了，依然是阿里+滕讯，而且模式进化了：大资本+顶流，预售破2亿，豆瓣出分8.2分！

    再后来，他们进化了：很多电影作品并不依赖观众的观影行为来实现其目标。

    通过特定的市场操作、舆论引导或内部循环机制，即使没有广泛的观众基础，也能达到票房、奖项或其他预期目标。

    ——资本自行炒ip，资本自行捧资源咖，资本自行买水军，买评分，买影评，买票房，买热搜，再捧个奖出来，一条龙闭环服务。

    甚至诞生了阴兵过境这个词！

    这回，《后来的我们》依然是欢喜传媒，只不过发行方换成了淘票票…

    欢喜传媒很厉害，签了很多明星导演，张艺某，陈可欣，徐争，宁昊，当然，还有王佳卫、贾章柯…

    欢喜传媒的大老板是董平，一个在中国影视圈做了二三十年的资本大佬。

    这种级别的大佬拉王佳卫、贾章柯一起搞事业，他是爱才如命，喜欢王佳卫、贾章柯的电影不卖座吗？

    怎么可能？

    董平投资《鬼子来了》，亏了后就很少和江闻合作了，他甚至公开说江闻是“电影处男”。

    之所以投资这两人，主要原因是因为这两人的版权收入很高…

    ——他俩的主要盈利点是不便透露的后端收入，比如DVD销售收入，国外发行商签约发行的收入，付费电视、流媒体的收入，电影周边收入等等。

    不要小看后端收入，后端收入往往占据电影收益的大头。

    “2007年，好莱坞几大电影公司的总收益是423亿美元，其中，10%来自美国本土的票房收入，剩下的都是所谓的后端收入。”

    Edward Jay Epstein《好莱坞电影经济的内幕》”

    当然，他们也很能赚钱！

    《满江红》赚了几十亿…

    研究了一下卖座因素：只需要找几个流量，找几个大院子，随便十几天，就可以收割几十亿，

    那我现在，女拳拉满，都是明星，还不得两百亿啊。

    然后做了《大家都来打章紫怡》，还分成上下两部。

    可惜，观众不和你玩了。

    说回《超时空同居》的宣发…

    没有那么多弯弯绕绕，就投放了猫眼短视频、抖音还有小红书…

    点击率最高的切片是三度合作：《建筑学概论》、《我的少女时代》然后是《超时空同居》的花絮…

    ‘我们都曾是某个人的初恋！’

    ‘虽然你又矮又笨还喜欢别的男生，但我就是喜欢你！’

    然后是《超时空同居》：当缘分降临时，一切的刻意迎合都是多余的！

    主打的就是回忆杀！

    首映现场，沈言也请来了李莲花还有任泉，任泉暴露了一个秘密：“其实，当年拍摄《建筑学概论》，沈言跟施施是有一场吻戏的…都拍了…但听说导演还有编剧看完成片，跟要展现的初恋的青涩与哀婉不合，直接就剪掉了！”

    “属于想象中的吻戏…”沈言点头承认：“但确实跟整部电影的气质、风格不搭。”

    “那你们当时就在一起了？”

    “对的，”沈言笑着点头：“当时，我们刚确认关系…”

    “我说你看施施的眼神不对劲…”

    李莲花突然来了句：“好久没跟弟弟合作了…前年，我找你，你也拒绝了！”

    “您找我拍一部合拍的冒险片，合拍片要顾虑的东西很多，”沈言很坦诚：“我做不了主的项目，一般我不会参与！”

    “…所以，你拒绝了一堆好莱坞片约？”

    沈言点头：“差不多…大部分所谓的好莱坞大片仅仅只是需要一个亚洲脸…没多少戏份，更不可能让你主导…”

    “有找你做导演的嘛？”

    “有啊…《长城》就找过我，但是剧本不让我动，剪辑权也不给我，只负责掌镜…那我肯定拒绝！”

    “我听说《寄生上流》，福克斯给了你最大程度的权限？”

    “对…”沈言点头：“否则，我也不可能跟他们合作…”

    ……

    《后来的我们》，营销的一句话‘你和我见过的所有女孩都不一样，你会骂人，你会打牌，你还会喝酒。’

  

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