电影宇宙这种东西，太难操作了！

    毕竟从一开始也没设想过，突然操作起来，就很难。

    没有一个明确的道具能够串联起来。

    你像《招魂》电影宇宙，它串联起来整个电影宇宙的道具是封印的陈列室…

    唐探电影宇宙，串联起来整个电影宇宙的是Crimaster侦探排行榜。

    说实话，这玩意跟电影宇宙已经没有太大关系了。

    漫威电影宇宙有复仇者联盟这么个集合体，所以，观众会有期待感…

    民俗电影宇宙…

    就很分散！

    民俗故事本身就遍布神州大地，香港的张家辉导演处女作《盂兰神功》，选材就是民俗——以粤曲戏班（神功戏）为背景。

    当然，最主要有限制…

    山野鬼怪之类的不许出现！

    原时空，弯弯电影市场玩起了民俗恐怖片，《咒》、《邪降》、《尸忆》之类的…

    沈言的民俗电影，更侧重揭密——江湖秘术、鬼魅人心。

    人才是重点！

    几乎每部结局时候，都会提醒一句：人生如寄，幻术只能存在一时，知人者智、自知者明，真正的智者有所为有所不为。

    就有很多限制。

    不过嘛，《东北民俗故事》海外版权卖的不错，《鱼龙镇》也卖出了二十几个国家、地区的版权…

    暂时来讲，不太可能封禁！

    就怕跟风的太多…

    然后这个题材被毁了…

    不是没有可能啊，后世的民俗惊悚片几乎没人做了，究其原因还是因为跟风者太多，市场上充斥着大量劣质惊悚片，观众对这些影片的质量和创意产生了审美疲劳，套路化严重，结局同质化，导致观众对这些影片失去了新鲜感和期待。

    然后，没人做了！

    举个例子：《兴安岭猎人传说》第一部票房接近4500万，观影人次超千万，第二部，累计分账不到500万，观影人次锐减到只有180万…

    最主要原因就是遭遇了“题材洗劫”，跟风者太多。

    还有一点…短视频的兴起，分流了一大批网大的观众！

    那《东北民俗故事》呢？

    沈言最后说了一句：“我们的规划就只是八部电影，每一部都有创新的点，最主要，每一部我们都会用新导演！”

    “也可以说培养新导演，我个人觉得新导演会有新的思维，一代人有一代人的表达，在上一代导演因为与观众的情感距离越来越远后，新导演势必要承担相应的责任！”

    “电影始终是年轻人的东西，因为主流观众是年轻人。”

    “我们就是前期的时候会提一些意见，双方处于平等地位，不存在介入啥的！”

    “申奥拍完《鱼龙镇》之后，他就拍他自己感兴趣的东西，我们也会加入…”

    “就帮他们把握制作的上下游环节，为青年创作者提供更多创作机会与发展渠道、发行渠道…”

    最后一个问题，微博电影的记者问了：“那你对年轻导演有啥好建议？”

    “建议就是黑泽明的那句话‘如果真想拍电影，首先要去写剧本。通过写剧本，可以更好地理解电影的结构和本质！’”

    ……

    结束采访，沈言陪他合了影，然后才离开…

    《有匪》的拍摄有条不紊进行中。

    分四个组，按理说谢允的戏份也不少，但打戏不多…

    谢允这个角色的演绎，看似大开大合，一张巧嘴走天下，实际上细节上把握不好，就会变成一个让人无法忍受的角色。多一分油腻，少一分寡淡，说的就是谢允。

    撩而不腻、丧而不颓！

    他是一个很通透的人。

    有匪君子，如金如锡，如圭如璧。宽兮绰兮，猗重较兮。善戏谑兮，不为虐兮。

    技能：打铁铸剑、写文赋曲、千里送信、宠辱不惊、轻功一绝，还有推云掌；

    人设：无赖与二百五齐飞，机智与幽默并存，谦谦公子，跨界达人。志向不在生前身后名，只愿自在洒脱乐得逍遥…

    沈言很合适，因为他少年感很强。

    《有匪》主线剧情并不复杂。

    围绕南北朝时期的江湖恩怨和朝堂纷争展开。

    故事开始于多年前江湖祸乱，一代大侠南刀李徽奉旨为匪，建立了四十八寨。

    李徽病逝后，其女儿李瑾容接任大当家，并与周以棠成婚。

    周翡，周以棠的女儿，在江湖没落的背景下，逐渐成长为新一代的江湖人物。

    周翡十七岁时离家出走，差点命丧洗墨江，被端王谢允救下，两人因此结下不解之缘。

    三年后，两人在霍家堡再次相遇，并卷入了各种江湖和朝堂的纷争中。

    遭遇了北斗七位高手的追杀，同时揭开了多年前隐匿江湖的各类宗师高手的秘密。

    周翡以“破雪刀”

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