克的救赎》，这部电影也是宋铮印象里最为深刻的电影了。

    或许称之为经典有些过了，但是，《肖申克的救赎》毫无疑问是一部好片子，没有动作,没有特技,甚至没有美人，却依然能深深打动观众,并且历经十几年而魅力不减。

    那么，这部电影靠什么来吸引观众？

    有人说是因为它反映出了“人性之韧”，确实，用一把小榔头，近20年的时间，在人身控制极为严格的法.西斯式监狱，挖出了一条逃生的小隧道，这难道不是体现了人的韧劲吗？

    不过宋铮前世在看这部电影的时候，觉得这个情节明显是戏剧化的，这只是导演在情节安排上的需要，这样的结尾，只是为了反映安迪的“自我救赎”最终成功了，否则整个情节和主题难以为继。

    所以有人认为，《肖申克的救赎》反映的其实是“希望”对于人是多么宝贵。

    但是，对宋铮来说，《肖申克的救赎》打动他的地方不仅于此。

    首先是电影里面的人物设置，一个鲨堡监狱，里面的囚犯和官员，似乎就是人们生活的这个社会的众生相。

    典狱长诺顿高高在上，平时道貌岸然，对圣经倒背如流，实际上攫取利益时不择手段，残酷、阴险而贪婪。

    狱警长海利和其他警员，凶狠残暴，充当诺顿的打手，草菅囚犯的人命。

    囚犯中也有不同，除了主人公安迪之外，摩根.弗里曼所饰演的瑞德无疑是最为出彩的一个角色，宋铮甚至觉得他才是整部影片的线索。

    整部电影中对白不多，影片很多想展现的东西，都是通过瑞德的独白说出来的，其中多半都是瑞德对鲨堡生活的反思总结和他对安迪的解读。

    电影中，瑞德是一个睿智的人，他在鲨堡混得非常好，犯人们的需求“没有他搞不到的”。他的智慧也洞悉了鲨堡生活的本质，他对安迪说：“在鲨堡，希望是一个危险的东西”，这是智者之言。

    尽管瑞德看清看透了鲨堡的本质，但他没想过去抗争，更不用说是影响和改变别人，他只是顺应鲨堡的规则以求自保。直到安迪出现，改变了他，并最终引导他走向了自由彼岸。

    汤米，影片主要人物中最晚到鲨堡的，他和安迪一样，对生活充满希望，并在安迪的帮助下为之努力，可是他年轻幼稚不懂自保，结果在即将获得成功的时候，因为知道了安迪被冤的真相，而被诺顿和海利谋杀。

    当然还有图书管理员布鲁克斯，这是最让人震撼的一个角色，老布的一生，深刻反映了“体制化”下人的一生。

    在鲨堡度过了大半辈子，终于被假释，获得了自由，可一旦离开了熟悉的环境、熟悉的人，他感觉不到自己的价值，找不到自己的位置，他有了身体的自由，但其实他的灵魂早已被鲨堡扼杀，属于他自我的世界，已经被压缩到了最小，最终他只能选择从这个已经完全不属于自己的世界消失。

    为什么要安排老布这样一个人物呢？

    显然导演是想告诉人们，如果没有安迪出现，老布就是瑞德和其他绝大多数囚犯们的未来。

    而作为主人公的安迪，他是一个真正的人，他救赎的不仅是自己，他也尽一切努力拯救囚犯们的灵魂。

    实际上整部影片关于他挖隧道逃生的情节是惜墨如金，以至于安迪逃走那一幕会让人感觉相当突兀，这说明神乎其神的逃狱并不是影片的主题。

    而且瑞德早就告诉了所有人，安迪在挖好地道之后并没有立刻逃走，他最终离开是因为汤米的死，让他看清了诺顿们的残忍无情，看清了自己并没有能力救赎其他的囚犯。

    也就是说，尽管安迪已经做好了逃狱的准备，他也没有马上逃走，虽然他有拥抱自由的极切渴望，在他逃出鲨堡之后，站在小河里拥抱风雨的那个俯视镜头，相信观者都会印象深刻。

    但他仍然留在鲨堡帮助那些“无希望的人”，影片主要就是在这方面进行描写，这也是影片为什么叫《肖申克的救赎》而不是《安迪?杜佛瑞的救赎》的原因。

    安迪利用自己的特长为诺顿们洗钱，为囚徒们争取着不多的权益和精神空间，比如当安迪头一次利用理财特长为海利做事时，所要求的只是让海利请难友们喝酒，他自己不喝，微笑着看着瑞德他们喝，别人都不懂安迪为什么这样做，瑞德明白，因为那一刻，安迪让他自己和别人都享受到了自由的感觉。

    再比如建设监狱图书馆、教汤米识字和帮助他考试等等。宋铮印象最深刻的，是他利用监狱广播为众人播放《费加罗的婚礼》那一幕，那个情节非常恰当地体现出，安迪的救赎确实对鲨堡众囚颇有意义，而安迪也是一个真正的救赎者。

    特别是，当诺顿和海利站在门外，向安迪发出警告的时候，安迪却面带微笑地把留声机的音量调到了最高，可怕的惩罚就在门外，但是安迪没有退缩。

    这是真正的勇者！一个伟大的人！

    以至于宋铮在看的时候都会有这种感觉，安迪来到鲨堡压根就不是作为囚犯去的，而是作为救赎者

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