寿时，才又效仿古法，制作了少量仿喀什米尔的佛造像，可以看到类似这种水波衣纹饰。

    佛陀有少许悬裳平铺与莲台表面，衣服轻盈柔顺，从背后看于两臂和腰臀处有自然曲线。

    平和圆润，触目亲切。

    佛陀左手打施愿印，手臂置于腿上，手掌在膝盖处自然弯曲下垂，手心向外，五指并拢。

    手掌造型逼真细腻，日月两丘丰盈隆起，手心凹现，指节清晰，比例匀称，指肚圆润饱满。

    显示无量公德，接引无边众生。

    佛陀下坐三层莲台，中间鎏银，上下莲瓣各十四朵，莲瓣中央强烈鼓起，瓣形充盈丰满，瓣尖翘扬，朵朵怒放，恰如当好时节，芙蓉出水。

    莲台呈椭圆型，线条光洁，弧度工整。

    这与后期近三角状的圆弧形底座有着显着的区别。

    底座装藏封底疑是后期完成，只铜制的，呈巧克力色，细腻柔软，色感浓郁。

    采用胶泥的泥胎封底，泥痕清晰可见，为进一步研究提供了很好的基础。

    佛陀于莲台上结跏趺坐，双脚交叉置于两股，脚心朝上，双脚造型尤为细致传神。

    从脚跟、脚心、脚掌、到脚趾，线条婉转流畅，一气呵成，趾根颀长，趾肚十分饱满。

    这一切竞微缩成如此小的比例，堪称犍陀罗佛像中罕见的绝品。

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